蓄积好词好句是常常被敦朴推选的学习写稿文的面孔。对此，西席职责者郭初阳敦朴有不同主张。他说，有好句，无好词。离开了语境，字典里的每一个词齐是对等的，莫得优劣之分。写稿家把一个词用在高下文中开云kaiyun官方网站，用得稳当，它即是好的，用得不稳当，它即是不好的。

平平无奇的词语，崇高的作家能让它变得名满寰宇；访佛的几个词，不同的枚举组合就会产生后果糜费不同的句子。这个不雅点很挑升义。谨记我上初中时，有个同学在作文里用了“骤然纪念”这个词，被语文敦朴表扬了。其后班里同学齐用起这个词来，生生把它用俗滥了，敦朴一看见就头疼。

写稿条目新求变，用得少又准确的词显得新奇，用滥了的书面语就显得蛇头鼠眼。我得意词语是对等的，莫得所谓的好词与坏词。

古诗词中有许多例证。李清照写“知否知否，应是绿肥红瘦”，“红”“绿”“肥”“瘦”齐是何等俗的字眼呀，可在这种情境下组合起来，用来形色雨后的海棠花，又是何等超世绝伦！秋瑾的“秋风秋雨愁煞东谈主”，细看每个字词齐很普通，组合在沿途却呈现出一种苦楚的场景，谈出一种复杂的心情，包含着哀伤、叹气、忻悦的心情。“红杏枝端春意闹”，单单一个“闹”字极为普泛泛气，放在这个句子里却是最精彩的一笔，让春天杏花洞开的场景变得灵动。其实有时间也惟恐有“好句”。

木心在《文体回忆录》中说：“《红楼梦》中的诗，如水草。取出水，即不好。放在水中，面子。”这些诗词齐被放在稳当的状况里，与东谈主物的脾气、气运血肉不竭。有一位中学女生说，比起杜甫，她更心爱林黛玉的诗。因为她对林黛玉插足了神态，更能共情林黛玉的气运和遭受，知谈每一首诗产生的布景，而对杜甫的东谈主生际遇，则莫得那么共情。

其实好多好词好句也像水草，摘出来难以见到最妙处，脱离语境会有些失神，放在原文中却气韵息争，起到刀刀见血的后果。“遍野齐绿透了，把河水映得红艳艳的，风吹到咱们的身上，我认为我方在长大。”这是汪曾祺《春天》里的话。“我认为我方在长大”，本是平淡普通的一句话，放在这里却让前边几句写景有了神态，彼此衬托，产生了一种柔情密意的嗅觉。

顾城有句诗被好多东谈主心爱：“草在结它的种子/风在摇它的叶子/咱们站着，不言语/就很是好意思好。”隔断看每一句齐很普通，草和风是无为的，东谈主站着亦然无为的，组合起来却有一种递进的干系，像镜头安宁摇动，由景到东谈主，就产生了好意思好的境界。

语言的好意思不在一句一句的话，而在话与话之间的干系。语言像树，枝干树叶，同气连声，一枝动开云kaiyun官方网站，百枝摇。水草依然在水中最为舒展面子，贝壳捡纪念总莫得它在沙滩上鲜亮。这就指示咱们，在阅读的时间，不光要扫视水草，还要驻防水和沙滩的秘要。好的著述，词、句、段和举座各有巧妙。